même du Misanthrope. Après deux siècles passés, vivant sans vieillir, la pièce atteint le temps où la notion de la vérité scénique s'est emparée du théâtre, et, à la faveur de cette notion nouvelle, elle va délaisser la demeure médiocre qui l'accueille depuis son origine pour reprendre la place qu'elle mérite. Comme les vers de Don Garcie, le jour où Molière les jeta dans le feu ardent du dialogue d'Alceste et de Célimène, elle se remet à briller de son véritable éclat, et quitte le rôle de pure forme où l'avait reléguée la tradition. Le changement du cadre a suffi. On se plaindra que les intentions de l'auteur aient été dépassées. Mais n'est-ce pas là le privilège du génie? L'œuvre de Molière est comme la grille d'or qui ferme l'entrée du gouffre où retentissent, en de confus éclats, les rires et les sanglots d'un monde mauvais, souvent désespéré, mais qui s'efforce cependant vers le bien. Le poète a forgé l'incomparable portail, et les richesses qu'il a encloses, à son insu, restent l'inépuisable réserve de nos émerveillements. Quand meurent les accords d'une phrase musicale, souvent, comme un frôlement d'aile, le son subtil et voilé d'un enharmonique vient superposer à la symphonie finissante sa résonnance fantomatique et crépusculaire; de même, quand Alceste révolté disparaît dans la nuit et que la toile tombe sur le parc désert, le sens profond de l'œuvre se dégage comme une harmonie supérieure et rare, une harmonie que les hommes ne comprennent peut-être pas encore tout à fait, car elle n'est complètement accessible qu'à une race évoluée et vieillie, la même harmonie divine qui berça le délire de Shelley ou la démence de Schumann, la sublime « fille de la douleur TABLE DES ILLUSTRATIONS Pages -- et l'œuvre. Rôle essentiel de la mise en scène. CHAPITRE PREMIER Origine Le I PRINCIPE GÉNÉRAL D'UNE MISE EN SCÈNE - raisonnée. - - - Le Misanthrope n'est-il qu'une pièce à lire? — Formation de cette - CHAPITRE II LA REPRÉSENTATION DE 1666 La documentation possible. Inu- Double devoir imposé à la mise en scène. Fidélité à la lettre 1 Palais-Royal au temps de Molière. - - La salle du Arrivée du public. Éléments dont il se compose. Commencement de la représentation. en scène et résultats qui en dérivent. - Le manuscrit de Michel Laurent et ses indications. - Conclusion ce n'est pas l'étude du théâtre du dix-septième siècle qui peut servir de base à la Rôle différent de la mise en scène dans les préoccupations des auteurs dramatiques au dix-septième siècle et au vingtième. Manque de logique et d'authenticité de la prétendue tradition. Premier acte on est chez Célimène, mais non dans son apparte- ment. Le deuxième acte et le cabinet paré. L'heure de la Le monde auquel appartient Célimène. Ses caractéristiques. - 79 |