TABLE

De tous les Accords reçus dans l'Harmonie:

ACCORDS FONDAMENTAUX.

ACCORD PARFAIT, ET SES DÉRIVÉS. Le Son fondamental, au grave. Sa Tierce, au grave. Sa Quinte, au grave,

Accord parfait.

Accord de Sixte. Accord de Sixte-Quarte

&

Cet accord conftitue le Ton, & ne fe fait que fur la Tonique: fa Tierce peut être majeure ou mineure, c'est elle qui constitue le Mode.

Accord leo.e. De Fauffe Quinte. De petite.Sixte De Triton,

mjeure.

Aucun des Sons de cet accord ne peut s'alterer.

Accord de septième. De grande. Sixte. De Petite-Sixte De Seconde.

mineure,

La Tierce, la Quinte, & la Septième peuvent s'altérer dans cet Accord.

Accor de Septième diminuée.

De Sixte majeure De Tierce mineure De Seconde
& faulle Quinto, & Triton.

fuperflue.

Aucun des Sons de cet Accord ne peut s'altérer.

Je joins ici par-tout le mot ajouté pour diftinguer cet Accord & les renversés des productions femblables de Accord de Septième.

Ce dernier renversement de Septième ajoûtée n'eft pas admis par M. Rameau, parce que ce renverfement forme an Accord de Septième, & que l'Accord de Septième est fondamental. Cette raifon paroît peu folide. Il ne faudroit donc pas non plus admettre la Grande-Sixte comme du ren verfement; puifque dans les propres principes de M. Rameau ce même Accord eft fouvent fondamental. Mais la pratique des plus grands Muficiens, & la fienne même démentent l'exclufion qu'il voudroit établir.

ACCORDS DE SIXTE SUPERFLUE

Cet Accord ne fe renverfe point, & aucun de fes Sons ne peut s'altérer. Ce n'eft proprement qu'un Accord de Petite-Sixte majeure, dièfée par accident, & dans lequel on fubftitue quelquefois la Quinte à la Quarte.

Accord de Neuvième. De Septième & Sixte, De Sixte Quarie De Septieme & Quinte.

& Seconde

C'eft un accord de Septième auquel on ajoûte un cin quième Son à la Tierce au-deffous du fondamental.

On retranche ordinairement la Séptième, c'est-à-dire, la Quinte du Son fondamental, qui eft ici la Note marquée en noir; dans cet état l'accord de Neuvième peut fo renverfer en retranchant encore de l'Accompagnement l'Octave de la Note qu'on porte à la Basse.

C'est l'accord fenfible d'un Ton mineur, au-deffous duquel on fait entendre la Médiante: ainfi c'eft un véritable accord de Neuvième. Mais il ne fe renverfe point à cause de la Quarte diminuée que donneroit avec la Note sensible le Son fuppofé porté à l'aigu, laquelle Quarte est un Intervalle banni de l'Harmonie.

& Quarte

& Quarte...

De Seconde

& Quinte.

C'est un accord de Septième, au-deffous duquel on ajoûte un cinquième Son à la quinte du fondamental. On ne frappe guères cet accord plein, à caufe de fa dureté : on en retranche ordinairement la Neuvième & la Septième; & pour le renverfer, ce retranchement eft indifpenfable.

C'est l'Accord dominant fous lequel la Baffe fait la Tonique.

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE
ET SIXTE MINEURE.

C'est l'Accord de Septième diminuée fur la Note fenfible, fous lequel la Baffe fait la Tonique.

Ces deux derniers Accords ne fe renverfe point, parce que la Note fenfible & la Tonique s'entendroient enfemble dans les parties fupérieures; ce qui ne peut fe to-, lérer.

Quoique tous les Accords foient pleins & complets dans, cette Table, comme il le falloit pour montrer tous leurs Elémens, ce n'eft pas-à-dire qu'il faille les employer tels. On ne le peut pas toujours, & on le doit très-rarement. Quant aux Sons qui doivent être préférés felon la place & l'ufage des Accords; c'eft dans ce choix exquis & néceffaire que confifte le plus grand art du Compofiteur. (Voyez COMPOSITION, MELODIE, EFFET, EXPRESSION, &c. )

FIN DE LA TABLE DES ACCORD S.

Nous parlerons aux mots HARMONIE BASSE-FONDA MENTALE, COMPOSITION, &c. de la maniere d'employer В íij