Le sonore et l'universel: Écrits au tournant du XXIe siècleArchives contemporaines, 13 sept. 2018 - 360 pages François-Bernard Mâche, compositeur, théoricien, a rassemblé dans ce volume ses conférences et ses articles écrits pendant les vingt dernières années (entre 1995-2017). Les thèmes favoris que l’auteur a abordés se présentent sous six rubriques complémentaires. Cela va de ceux, très généraux, qui concernent les fondements mêmes de l’art, à ceux qui traitent de réalisations concrètes. En chemin, les rapports du musicien avec le langage, la nature, et avec ses pairs, sont précisés ou discutés tantôt dans des interviews inédites tantôt dans des exposés très libres et de formes très diverses. Le livre est plus celui d’un compositeur que celui d’un musicologue, les deux perspectives se complétant de façon successive: la réflexion théorique intervient après la création, et sa finalité principale est de frayer ou d’élargir des voies pour celle-ci. L’approfondissement des propositions que contenaient précédemment des ouvrages comme Musique, mythe, nature (1983, 2015) ou Musique au singulier (2001) devrait convenir aussi bien aux lecteurs qui en ont déjà eu connaissance, qu’à ceux qui les découvriront à travers cette anthologie. |
Table des matières
Introduction | 1 |
Avantpropos | 3 |
La création artistique | 5 |
Mythe et mythologies | 7 |
Du rêve au réveil | 13 |
Troisième voie Ni progressisme ni traditionalisme | 21 |
Lespace musical | 27 |
Musicologie 191 | 28 |
Mais où est donc le chef dorchestre ? | 169 |
Les universaux en musique et en musicologie | 179 |
Éclectisme et synthèse | 193 |
Universal musicology | 199 |
La musicologie à lère du métissage | 205 |
Le folklore idéal | 211 |
Une expérience singulière | 221 |
Philology and zoomusicology | 227 |
Le trousseau dharmonie | 31 |
La recherche en musique | 37 |
Comment entendre la gravure | 41 |
Patrimoine et création | 43 |
Questce quun artiste ? | 47 |
Sources grecques | 65 |
Libres propos sur lœuvre dart aujourdhui | 71 |
Entretien avec Gaël Navard | 77 |
Phylogenèse de lart | 87 |
Ne pas faire dHistoire ? | 95 |
Séparation de corps | 99 |
Rousseau et la musique après deux cent soixante ans | 103 |
Les phénotypes universels en musique et leur interprétation | 111 |
La nature et le musicien | 119 |
La musique nest pas le propre de lhomme | 121 |
Lerreur de Chaval | 127 |
La nature dans la musique | 133 |
Xenakis et la nature | 139 |
Naturalisme et artifices | 143 |
La forme en musique | 151 |
Des musiciens dans le paysage | 163 |
Iannis Xenakis en son siècle | 237 |
Regards sur dautres musiciens | 243 |
Éloge de Iannis Xenakis | 245 |
Maurice Ohana médium acrobate ascète et plongeur | 255 |
Discours dinstallation dÉdith Canat de Chizy | 257 |
Clapisson dabord | 263 |
Messiaen et les oiseaux | 267 |
Hommage à Elisabeth Chojnacka Prélude non mesuré | 273 |
Xenakis et la musique indienne | 277 |
Discours dinstallation de Michael Levinas | 281 |
Discours dinstallation de Gilbert Amy | 287 |
Propos sur lart radiophonique | 295 |
Techniques | 297 |
Linformatique musicale | 299 |
Quatre questions sur la percussion Entretien avec Sylviane Falcinelli | 305 |
Quand la musique est théâtrale | 309 |
La percussion aujourdhui Entretien avec Stéphane Roth | 311 |
Un siècle de hautparleurs | 321 |
De lœil à loreille Correspondances subjectives ou automatisées | 325 |
Quelles origines ? | 347 |