signe de mort des formes artistiques. Un autre indice d'épuisement, qui nous vient des derniers survivants du réalisme, est cette étrange affirmation, récemment produite, que la forme romanesque serait usée, ayant donné ce qu'on en devait attendre, incapable d'un apport nouveau. Quel étrange verdict, et comment n'a-t-on pas compris que le roman, par la raison qu'il est indéfini dans sa forme, échappe aux causes de destruction qui atteignent les formes d'art trop étroites et trop précises! N'y voyons que l'involontaire confession de l'épuisement définitif d'une école dont le temps est passé, à laquelle la secrète ironie des choses arrache l'aveu de sa disparition. Et si nous croyons à l'avenir du roman, si nous estimons pouvoir affirmer qu'un mouvement nouveau naît sous nos yeux, lequel; nous emporte ou plutôt nous ramène vers les sources de la vie, cherchons comment ce souci de la vie, comment ces préoccupations d'art et de réalité se traduiront dans le roman pour le modifier. Nulle prophétie ne révélera jamais aux hommes d'aujourd'hui ce que leur réserve demain; mais on peut noter quelques points qui se dégagent. D'abord la forme même du roman. Pour correspondre à cet intense besoin de vie, il tendra sans doute à s'assouplir et deviendra plus capable de s'adapter à la représentation des phénomènes. Tout art soucieux de donner l'impression de la vie tend nécessairement à supprimer les intermédiaires entre le lecteur et les phénomènes. En quoi, depuis le début du siècle, et même depuis les siècles précédents, la forme du roman s'estelle transformée? Qu'on ouvre la « Princesse de Clèves, le Père Goriot », la « Chartreuse de « Parme", « Madame Bovary», «Madame Gervaisais » ; c'est toujours la forme narrative, dans laquelle se détachent, par instants, des épisodes ou des fragments documentaires plus immédiats, mais qui toujours entraîne l'observation et le rêve dans un cours assez uniforme. Ne peut-on pas croire que dans les romans prochains, à des chapitres de fine analyse ou de description passionnée viendront succéder, sans autre lien que celui qu'établit notre esprit entre les sensations successives, des fragments de vie, des extraits de mémoires ou de journal quotidien, des lettres sans commentaire, et qu'ainsi de plus en plus l'artiste littéraire s'efforcera de donner à ses lecteurs prise directe sur la réalité? Il ne serait pas difficile d'en trouver la trace dans plus d'un roman contemporain. Mais, quel que soit le mode d'action, sur la forme littéraire du roman, de ces intenses préoccupations de vie, nous avons le droit d'y saluer un retour à l'idéal esthétique comme au tempérament puissant du romancier fameux dont nous avons parcouru l'œuvre avec une sincère émotion, cette œuvre consacrée tout entière à l'exaltation du culte de la vie qui voit rétablir ses autels! TABLE DES MATIÈRES CHAPITRE PREMIER LE STYLE DE BALZAC S1er. - Troblèmes de style. - Leur importance. influence sur le style. et moteurs... § 2. L'âme littéraire de Balzac. 1 Application au cas de Balzac. Renaissance des états internes. Don de vision intérieure. Faculté d'évocation et d'imagi- L'apport scientifique dans le style de Balzac; il se combine La Science dans le Roman. Différence entre Balzac et ses suc- 14 Les Contes drolatiques : œuvre d'exception. Artificielle en Renaissance. : encore un pastiche c'est une création correspondant à sa nature. - Intervention L'attendrissement et la mélancolie dans les Contes drolatiques. Balzac touche à la Retour aux problèmes de style. - 35 L'évolution et la fixité de la langue. L'influence de Balzac CHAPITRE II BALZAC FÉMININ 50 Chimère d'une tendresse irréalisable : Balzac amoureux de fémi- Relations de Balzac avec Mme d'Abrantes : la femme auteur. Mme de Castries. Sa coquetterie. Souffrances qu'elle impose à - Le Bas-bleu. Une correspondante anonyme : Louise. L'amitié pure exclusive de l'amour : Mme Zulma Carraud, véritable mère pour Balzac. Elle est la confidente de toutes Relations de Balzac avec Mme Hanska. Fidélité et persistance 55 |